牛山微语（续）/赵　鹏

牛山微语（续）

□赵　鹏

七十七

南通更俗剧场于1919年的重阳节建成开幕，其门厅楼上特辟有“梅欧阁”，用以纪念梅兰芳与欧阳予倩的同台演出。张謇题联“南派北派会通处，宛陵庐陵今古人”，巧借宋代梅尧臣和欧阳修来今古对比，最为时人传诵。

有关梅欧阁的照片，昔日仅传一张内景，因为窗户逆光太强，所摄张謇联匾字迹并不清晰。约在2005年前后，钦鸿先生从欧阳予倩的后人处觅得一张梅欧阁的照片，其图像与以往习见的那张竟是全然不同，即使唯一相同的张謇所题对联与匾额，其文字用色也不一样。钦鸿先生曾来问我这个差异的缘故，当时我也困惑，不过现在应是可以解答了，这实际是两个不同时期所摄也。

1926年张謇去世后，伶工学社停办，更俗剧场营业也陷困境，不得不出租给上海新舞台经营。张孝若鉴于此时仍称“更俗”已名不符实，恐将遭人指摘，则将其改名为“南通剧场”。“更俗剧场”之皮既不存，“梅欧阁”之毛自难被人顾及。1935年，南通地方人士想趁梅兰芳游俄归来之机邀请来通，因而有重修梅欧阁的动议，不过梅既未来而阁也未修成。及至1959年是正逢梅欧来通演出四十周年，地方政府拟邀两位来通参加纪念活动，其时更俗剧场又改名“人民剧场”，故活动名称定作“梅欧阁建成四十周年”。梅欧阁则因此则得以恢复，而欧阳家所藏的照片，就是此时所摄。两张照片对比，可见这个复原也仅是略存其意而已。张謇联匾应是原件而重新油漆，而其张挂位置却正好颠倒了个墙面，原来挂在南窗周围而面朝北，这回改为挂于北墙而朝南。至于原用的西式椅几，也改成中式，估计原件那时已遗失难寻了。

梅兰芳和欧阳予倩这次虽未来通，但都有题词题诗，其原迹应该至1982年初尚存在。因为徐冬昌先生编《京剧改革的先驱》时，我曾协助徐志楠先生印放过题词照片，当时欧阳题词的原件不知被谁拿走，冬昌先生为之着急的样子，我则记忆犹新。

七十八

1919年秋，欧阳予倩应张謇邀来办伶工学社，同时把他一大家子都从上海带来南通。这事在他自述时说得简单，但云“张敬尧在湖南作恶，祖母和母亲不能在故乡安居，便全家都到了南通”。徐海萍《五四以后的南通京剧》就比较详细，说欧阳予倩：“寓所最初在西公园一幢楼房里，祖母、母、弟、妹等全家都住在那里。那时他侄儿欧阳山尊还是小孩子。1919年[应是1921年]离通前曾住马家巷伶工学社宿舍。他虽是世宦人家，全家待人非常和蔼，母亲精通医术。伶社学生患病的去请老师母看病，都热心诊治，邻舍请她也不推却。”

欧母为学生治病之事，伶社学生也有回忆，如查振亚忆及欧阳予倩时云：“他母亲懂点医道，伶工学社的学生生了病，往往不找校医，直接去请‘老师母’看病。”姚雪涛也于回忆欧阳予倩时说：“同学如有疾病，他与南通医院有约，可随时去治疗。如一般小病，他就请太师母（欧阳先生的母亲）义务诊治，因为太师母就住在伶校后门外，可以及时来校。”

这位学生口中的“太师母”，欧阳山尊曾有记云：“我的祖母刘倚霞，虽然生于旧社会，但思想并不保守。她的父亲刘艮山（即刘人熙）曾当过湖南督军和船山学社社长，也是一位饱学之士，我的名字‘山尊’就是他给起的。祖母命运多舛，早年丧母，在艰难的环境中自学成才，成为一个能诗善画的才女。”至其在南通的情况，也有忆及云：“我祖母写过诗，画过漫画。军阀吴佩孚打内战，决堤淹死了人，我祖母在吴佩孚的诗句‘英雄无泪也心酸’的后面续上一句‘千万黎民成鱼蟹’，画成漫画，讽刺这种丑恶现象，在南通报上登过。祖母还画了《狗抢骨头》，有很多手伸出来，括地皮。”

可惜这些漫画未能找到，所幸有一张欧阳山尊与她的合影照片，让我们能一见容颜。

（作者单位：张謇研究中心<南通>）